Trong điêu khắc, giấy được tham gia với tính chất là thành phần của vật liệu sớm nhất là trong điêu khắc Phật giáo cổ Việt Nam. Theo thống kê, trong hệ thống tượng chùa, tượng đất sét không kém gì tượng gỗ cả về số lượng và chất lượng. Đất sét tuy không bền nhưng với những sáng tạo của cha ông ta khi trộn thêm các chất phụ gia trong đó có giấy bản đã làm cho đất sét có độ bền cao.
Nghệ thuật tạo hình con ngựa thời Lê Trung Hưng (1533–1789) là một trong những điểm nhấn trong điêu khắc cổ Việt Nam. Đây là một trong những giai đoạn mà ngựa có số lượng tác phẩm nhiều nhất, mạnh mẽ nhất. Các nghệ nhân điêu khắc dân gian đã tạo nên những con ngựa đá có kích thước lớn cùng cách tạo hình phối hợp cả nghệ thuật tượng trưng và nghệ thuật hiện thực. Dù là những nghệ sĩ khuyết danh xây dựng đình, chùa, đền, lăng... đi kèm cùng hệ thống tượng thờ không bận tâm đến lưu danh thiên cổ nhưng những phường thợ xưa đã làm nên một bản sắc văn hóa trường tồn qua hình tượng con ngựa đá trong mỹ thuật Việt Nam thời kì phong kiến nói chung, th...
Tạo khối có nghĩa là tạo ra hình dạng vật khối đó. Tạo khối thì sẽ có tạo khối tổng thể và tạo khối chi tiết bộ phận. Luôn luôn tạo khối chính xác trước khi tỉa chi tiết, nó sẽ giúp chúng ta có một tác phẩm dễ nhìn. Tiếp theo là tỉa chi tiết, bước này đòi hỏi kỹ thuật và sự tập luyện của bàn tay. Bước cuối cùng để hoàn thiện tác phẩm là tạo đế và bố cục, màu sắc…
Đầu tiên là vẽ phác thảo, bước này sẽ ảnh hưởng đến tỷ lệ, hình dáng chủ thể. Cho nên mọi người phải vẽ nhiều lần để làm quen được với hình ảnh, ngoài ra bạn có thể in những hình ảnh mẫu ra và dán lên nguyên liệu để chúng ta có được tỷ lệ chính xác nhất. Bước quan trọng thứ hai là ghép và tạo khối chủ thể. Tạo khối có nghĩa là tạo ra hình dạng vật khối đó. Tạo khối thì sẽ có tạo khối tổng thể và tạo khối chi tiết bộ phận. Luôn luôn tạo khối chính xác trước khi tỉa chi tiết, nó sẽ giúp chúng ta có một tác phẩm dễ nhìn. Tiếp theo là tỉa chi tiết, bước này đòi hỏi kỹ thuật và sự tập luyện của bàn tay. Bước cuối cùng để hoàn thiện tác phẩm là tạo...
Đầu tiên là vẽ phác thảo, bước này sẽ ảnh hưởng đến tỷ lệ, hình dáng chủ thể. Cho nên mọi người phải vẽ nhiều lần để làm quen được với hình ảnh, ngoài ra bạn có thể in những hình ảnh mẫu ra và dán lên nguyên liệu để chúng ta có được tỷ lệ chính xác nhất. Bước quan trọng thứ hai là ghép và tạo khối chủ thể. Tạo khối có nghĩa là tạo ra hình dạng vật khối đó. Tạo khối thì sẽ có tạo khối tổng thể và tạo khối chi tiết bộ phận. Luôn luôn tạo khối chính xác trước khi tỉa chi tiết, nó sẽ giúp chúng ta có một tác phẩm dễ nhìn. Tiếp theo là tỉa chi tiết, bước này đòi hỏi kỹ thuật và sự tập luyện của bàn tay. Bước cuối cùng để hoàn thiện tác phẩm là tạo...
Đầu tiên là vẽ phác thảo, bước này sẽ ảnh hưởng đến tỷ lệ, hình dáng chủ thể. Cho nên mọi người phải vẽ nhiều lần để làm quen được với hình ảnh, ngoài ra bạn có thể in những hình ảnh mẫu ra và dán lên nguyên liệu để chúng ta có được tỷ lệ chính xác nhất. Bước quan trọng thứ hai là ghép và tạo khối chủ thể. Tạo khối có nghĩa là tạo ra hình dạng vật khối đó. Tạo khối thì sẽ có tạo khối tổng thể và tạo khối chi tiết bộ phận. Luôn luôn tạo khối chính xác trước khi tỉa chi tiết, nó sẽ giúp chúng ta có một tác phẩm dễ nhìn. Tiếp theo là tỉa chi tiết, bước này đòi hỏi kỹ thuật và sự tập luyện của bàn tay. Bước cuối cùng để hoàn thiện tác phẩm là tạo...
Sự hoán đổi các khoảng đặc và rỗng của các vật thể không có khung xương đã làm nên đặc điểm cơ bản của chúng, nhất là lối triển khai các bề mặt phẳng và cong. Trong thực tế, chính sự dịch chuyển và làn ra của những diện tích bề mặt lớn hơn của chúng là cái gây ấn tượng trước tiên đối với tri giác.
Nặn là một phần cơ bản của nghệ thuật điêu khắc nói riêng và trong nghệ thuật tạo hình nói chung, có đặc thù là diễn tả không gian thực ba chiều và không gian hai chiều trên mặt phẳng. Ngôn ngữ chính để biểu đạt loại hình này là khối. Khối trong không gian thực được gọi là tượng và khối trên mặt phẳng được gọi là phù điêu. Ngoài ra, để thưởng thức một sản phẩm về nặn, người ta có thể cảm nhận được bằng mắt và bằng tay, vì thế trong nghệ thuật, nặn vừa được gọi là loại hình nghệ thuật thị giác vừa được gọi là nghệ thuật xúc giác.
Đầu tượng là sản phẩm điêu khắc mà ở đó thể hiện cách nhìn, diễn tả sao chép, chân dung phần đầu của người mẫu bằng ngôn ngữ điêu khắc, tức là nghệ thuật ba chiều (bức tranh phẳng: sơn dầu, màu nước là một bộ phận của nghệ thuật hai chiều). Mục đích của nặn, điêu khắc đầu tượng con người là diễn tả giống đặc điểm chân dung người mẫu thông qua tài năng của nhà điêu khắc.
Vào cuối thế kỷ 19, rất lâu trước khi Einstein xem xét lại các ý niệm của chúng ta về mối quan hệ giữa vật chất và không gian thì các nghệ sỹ hiện đại, bằng một cách nào đó cảm nhận được ảo giác về lực hấp dẫn, đã bắt đầu nghiên cứu các chủ đề về phản hấp dẫn. Khi nhìn lại, chúng ta có thể công nhận rằng những ý tưởng phi chính thống đã thấp thoáng trong hội họa và điêu khắc thời ấy chính là những lời tiên báo về sự thay đổi.
Trái ngược với quá trình cắt giảm của chạm khắc, mô hình hóa về cơ bản là một quá trình xây dựng trong đó tác phẩm điêu khắc được hoàn thiện từ bên trong. Nhiều vật liệu nhựa được sử dụng để làm mô hình. Những thứ đó chính là đất sét, thạch cao và sáp; như bê tông, nhựa tổng hợp, gỗ nhựa, vữa và thậm chí kim loại nóng chảy cũng có thể được mô hình hóa.
Điêu khắc là một nhánh của nghệ thuật thị giác hoạt động trong không gian ba chiều. Đó là một trong những nghệ thuật tạo hình. Các quy trình điêu khắc bền bỉ ban đầu sử dụng chạm khắc (loại bỏ vật liệu) và mô hình hóa (bổ sung vật liệu, như đất sét), trong đá, kim loại, gốm sứ, gỗ và các vật liệu khác, nhưng từ thời Hiện đại, với tự do gần như hoàn toàn của vật liệu sử dụng và quá trình sáng tạo.
Phù điêu trong điêu khắc giống như trang trí trong vẽ mỹ thuật. Vì thế khi bố cục đòi hỏi phải có sự nhịp nhàng về đường nét, phong phú về hình khối, phải có mảng chính, mảng phụ đồng thời chú ý các mảng đặc, mảng trống và cách diễn tả đường nét sao cho thật trang trí. Nếu bố cục phù điêu toàn những mảng đặc, không có mảng trống thì phù điêu trở nên tức, bí rất khó chịu. Do đó, các mảng trống, mảng đặc nói trên phải bố trí sao cho vừa vặn, cân đối, không bị trống hay lốm đốm, vụn vặt.
Sau khi lên đất thành một khối với tỷ lệ tương ứng với mẫu, ta xác định vị trí tỷ lệ đầu, cổ và bệ tượng (nếu có). Cũng như khi dựng hình trong vẽ đầu tượng, ta cũng xác định các trục ngang, dọc, bên rồi các đường mắt, mũi, miệng… Quy thành những khối, mảng lớn đơn giản.
Màu sắc ban đầu của các bức tượng cổ rất độc đáo trong phong cách và màu sắc tươi sáng đến nỗi khó có người nào nhìn thấy những vật thể nghệ thuật này ở dạng mà chúng được trưng bày ngày nay, để tưởng tượng quy mô của sự khác biệt.
