Tag: Học vẽ - Trang 11

Tô bóng chéo trên bảng khắc

Bài tập này dùng phương pháp tô bóng chéo giống như trong bài tập vẽ mực. Tuy nhiên khi dùng bảng khắc, chúng ta sẽ bắt đầu với bề mặt màu đen và cắt các đường để hiện ra bảng màu trắng bên dưới. Đề tài khắc có thể là từ ảnh chụp, tranh vẽ hoặc do quan sát được. Bạn hãy chú ý chọn dùng các hình ảnh có nguồn sáng chiếu đến vật thể ở góc 45 độ, và có ánh sáng cường độ mạnh chiếu xuống từ góc trên bên trái hoặc bên phải chủ thể. Do sẽ làm việc với bảng đen và khắc lên bề mặt để lộ mặt trắng phía dưới, bạn nên để phần lớn bố cục với màu tối, giống như trong ví dụ Hình 1. Bạn cũng có thể dùng ảnh gốc với cường độ sáng yếu hơn (Hình 2). Và áp dụng...

Nhận thức và cấu trúc KG (Phần 2)

Nhận thức thị giác là việc nắm bắt hình dạng của không gian và hình dạng vật chất của các vật thể. Về cơ bản, nhận thức xem ra là sự ghi nhận lối sắp xếp bất biến và cố định của bề mặt các vật thể trong mối quan hệ với những khoảng không gian giãn cách giữa chúng. Theo nhận thức, các bề mặt của vật thể và không gian do chúng định ra hình dạng – và qua đó chúng được định hình – là không thể tách rời.

Nhận thức và cấu trúc KG (Phần 1)

Để tổ chức hình và nền có ba cách làm cơ bản, mỗi cách có thể gây ra những hiệu ứng tri giác khác nhau. Đương nhiên, khi xem một bức vẽ hay một bức tranh, bao giờ người xem cũng bị kích thích tri giác, dù ít hay nhiều. Hình ảnh càng trừu tượng hay càng phi biểu hình, thì những dấu vết vẽ càng có khả năng tạo ra những tình huống không gian mang tính tạo hình thuần túy (đi thẳng vào cốt lõi) - như tôi vừa mô tả ở trên. Đấy cũng là lý do mà bức vẽ trừu tượng như ở H. 2-2 đã được chọn để minh họa: yếu tố liên tưởng ít có khả năng ảnh hưởng đến nhận thức.

Những yếu tố CB của hình thể (Phần 2)

Nét mang nghĩa: Một tổ hợp hình thể được tạo dựng bằng nét không phải nét nào cũng có nhiều giá trị, ngữ nghĩa như nhau. Có những nét mà thiếu nó thông tin về hình thể sẽ không rõ. Nét này gọi là nét mang nghĩa. Hình 1.38 cho thấy để phân biệt giữa số 5 và số 3 là nét đứng và nét chéo. Đây là hai nét mang nghĩa, thiếu nó thông tin sẽ không đầy đủ.

Những yếu tố CB của hình thể (Phần 1)

Nhận dạng điểm trong tạo hình: Điểm đánh dấu một vị trí trong không gian, về mặt khái niệm nó không có kích thước. Tuy nhiên khi trình bày, hiện hữu trong tạo hình nó phải đủ lớn, có hình dạng, kích thước, sắc độ để có thể nhận thấy bằng mắt thường. Sự nhận thức về hình dạng, kích cỡ của điểm tùy thuộc vào vị trí người quan sát, đồng thời tùy thuộc vào môi trường kề cận quanh điểm. Một điểm có vẻ khá lớn khi bị giới hạn trong khuôn hình nhỏ, cùng điểm đó trong nhỏ hơn khi bị giới hạn trong khuôn hình lớn

Các lớp diện tạo khối

Chúng ta biết rằng một mặt, một diện có thể được thể hiện bằng một loạt các tuyến (hình 7.65a). Một khối có thể được mô tả bằng một sê ri các mặt, các lát cắt ngang khối (hình 7.65b).

Bố cục đóng hay mở

Cách đóng bố cục khi bố cục trên đường xiên chéo: Theo L’Art de la composition et du cadrage (1992) thì bố cục đóng là những yếu tố hình hay nét sắc độ mạnh đủ gây chú ý (như ngầm cảnh báo) cho thị giác dừng lại ở đó, không nhìn vượt xa hơn. Bởi nếu nhìn vượt ra xa hơn, chủ đề cần nhấn mạnh sẽ bị giảm quan tâm. Những điểm nhấn như mốc giới chặn thị giác như thế được coi như chìa khóa đóng bố cục kín lại để người xem tranh tập trung nhiều hơn vào nhân vật chính. Xem sơ đồ khái quát bố cục Hình H5-1, hướng của đường chéo đã bị chặn lại (đóng lại) bởi nét ngang trên và dưới.

Kỹ năng vẽ chi tiết nhân vật (Phần 2)

Trên bức phác thảo, dùng nước để làm ẩm bề mặt bức tranh, tô phần nền bằng màu hồng, cam, vàng với các sắc độ đậm nhạt như hình bên, chỉ để lại phần mặt, cổ và hoa. Để khắc họa rõ nét ngũ quan của nhân vật, cần chọn tông màu nâu trầm và có vẻ u hoài, thể hiện nét mong manh, nhỏ nhắn của mỹ nữ, tiết chế những màu sắc gợi cảm giác “trong trẻo”, tươi sáng như những bức tranh thiếu nữ thường thấy. Vẻ trưởng thành cùng nét buồn bã của mỹ nữ được thể hiện từ kiểu tóc ngắn, cách trang điểm và đôi mắt màu nâu mang nhiều tâm sự.

So sánh quy chiếu điểm và cao độ

Để vẽ phối cảnh đoạn thẳng đứng AB, trước tên bằng phương pháp phối cảnh quy chiếu điểm, ta có phối cảnh của điểm gốc đoạn thẳng là A1. AB là độ cao của đoạn thẳng đứng. Một đường thẳng nằm ngang song song đường quy chiếu gốc đi qua B (đỉnh của AB) được gọi là đường quy chiếu cao độ.

Vẽ bằng than củi trên giấy màu

Trong cách vẽ này, bạn hãy chọn một ảnh chụp hoặc một hình ảnh nào khác có dãy cường độ màu chuyển từ đen sang tắng với nhiều sắc độ trung bình ở giữa. Cũng có thể dùng một mẫu vật thể đặt trong ánh sáng tốt làm đề tài. Trong loại tranh này, các vùng sáng nhất rất quan trọng. Một vùng sáng nhất điển hình là chỗ sáng hoặc lấp lánh trên gương mặt, thường là trên hoặc xung quanh mắt, mũi hoặc xương gò má. Nó phản chiếu ánh sáng ngược lại bạn với sắc độ sáng cao nhất. Nếu chọn một bức ảnh đen trắng, bạn sẽ thấy dễ làm việc hơn rất nhiều so với ảnh màu, vì khi đó bạn sẽ không phải chuyển các màu sang sắc nhạt.

Thiết kế bố cục bằng lực thị giác (Phần 2)

Thiết kế bố cục “cân bằng bao tâm” là một phương pháp cân bằng bố cục bằng những tín hiệu thị giác mạnh. Những tín hiệu thị giác mạnh đó do họa sỹ chủ động vẽ và sắp xếp vị trí trên tác phẩm.

Thiết kế bố cục bằng lực thị giác (Phần 1)

Vì yếu tố động thường bắt mắt hơn tĩnh, nên gương mặt người ở trong tầm nhìn gần có lực hút thị giác mạnh hơn toàn thân. Trên gương mặt thì mắt và miệng có cử động, không bất động như tai và mũi nên cũng được chú ý hơn. Lực hút thị giác mạnh hơn. Trường hợp ở tầm nhìn xa không rõ chi tiết mặt người thì dáng chuyển động của cơ thể lại bắt mắt hơn khuôn mặt. Vì khi đó, dáng người có yếu tố chuyển động nên lực hút thị giác mạnh hơn.

Bóng đổ trong phối cảnh

Ngoài thiên nhiên bóng đổ thay đổi theo mặt trời. Ánh sáng nhân tạo ổn định tùy thuộc độ thấp cao và hướng xuất phát do một hay nhiều nguồn sáng.

Tô bóng ngẫu nhiên với bột thạch cao

Trong bài tập này ta sẽ làm quen với phương pháp tô bóng bằng các nét vẽ ngẫu nhiên, trái ngược với kỹ thuật tô bóng với nét chải khá cố định dùng trong bài tập lắp ghép bố cục. Bề mặt lót thạch cao sử dụng trong bài tập này ảnh hưởng đến chất lượng các nét vẽ, giúp tạo ra vẻ ngoài rất thu hút cho tác phẩm.

TK bố cục là tính toán cân bằng thị giác

Mọi danh họa khi sáng tác đều cân chỉnh cho tác phẩm đạt đến độ hài hòa cao nhất cho mắt nhìn (nghĩa là cho cảm thụ thị giác). Bố cục là một trong những phương pháp thao tác, xem như “phương tiện trí tuệ” của họa sỹ dùng khi vẽ tranh. Còn khi ký tên vào tác phẩm, là lúc vẽ xong bức tranh, thì bố cục không còn là phương tiện của họa sỹ nữa mà là một trong những “yếu tố thẩm mỹ của tác phẩm”. Những yếu tố thẩm mỹ của một tác phẩm nghệ thuật thị giác bao gồm các yếu tố: Thiết kế bố cục – Nhịp điệu – Hòa sắc. Các yếu tố đó đều có các chi tiết tương phản về đường nét, mảng, hình khối không gian (ảo). Những chi tiết đường nét, mảng, hình khối và kh...