Chúng ta thường nói, vẽ phải dựa vào các cảm giác, nhưng đối với một số đồ vật muốn nắm vững chúng phải gác bỏ cảm giác, đó là loại cần giải phẫu và phối cảnh: thứ ba là cần phải làm hài hòa mối quan hệ giữa tổng thể và cục bộ, và cái khó là ở chỗ, không phải là vấn đề biểu hiện như thế nào, mà còn phải biết cách dùng phương pháp tư duy biện chứng để xử lí mặt tranh.
Hệ thống cổng ngõ thường được thiết kế với dáng vẻ vững chắc để tạo cảm giác yên tâm cho người sử dụng. Vật liệu xây dựng cổng khá phong phú từ gạch đá bê tông, đến sắt thép, inox… Nhằm tạo ra sự thân thiện, hài hòa cho cổng ngõ, gia chủ có thể trồng cây, xây bậc cấp, tạo thêm hộc đèn chiếu sáng. Những chi tiết nhỏ này góp phần tạo thêm vẻ đẹp tươi mới cho hàng cổng vốn khô khan, cứng nhắc… mà vẫn không ảnh hưởng nhiều đến kiến trúc công trình khác.
Đây là một bộ sưu tập lịch sử bằng hình ảnh về đời sống nhân dân ta xưa, từ các ngành nghề trong xã hội cho đến các mặt đời sống văn hóa tinh thần. Hơn 4000 bức vẽ hợp lại là một tài liệu hết sức phong phú, đa dạng, sống động, giúp chúng ta tìm hiểu những phong tục, tập quán, tín ngưỡng của dân tộc về một thời lịch sử đã qua.
Phương pháp tô nền, chừa hình tương tự bức vẽ này nhắm vào đề tài bình dị và bảng màu tiết giảm: một chiếc áo đỏ rực cạnh chiếc áo xanh xám treo trên bức tường cũ, sự tương phản giữa những đường góc của áo treo tương phản với sàn nhà băng ngang đủ tạo một toàn thể sống động mà giản dị.
Kích thước các nhân vật và tòa nhà trong cảnh này giảm dần chiều cao, theo quy tắc về phối cảnh. Điều này không làm bạn ngạc nhiên. Hãy vẽ theo bản năng của bạn đối với các đường song song và các điểm tụ. Quan sát hiệu quả chiều sâu có được bằng cách xen kẽ các hình dáng và các mảng tạo nên bằng những sắc độ xám nhạt. Phác họa ngoài phố đòi hỏi cách vẽ như vậy.
Cùng ngắm những bức ký họa tuyệt vời về đời sống ở Nam Bộ của học viên trường Mỹ nghệ Gia Định (nay là ĐH Mỹ thuật ở Sài Gòn) một thế kỷ trước. Hình ảnh nằm trong loạt ảnh đời sống ở Nam Bộ trong ấn bản Monographie dessineé de l’Indochine – Ecole d’Art de Gia Dinh (Chuyên khảo về Đông Dương – Ấn bản của Trường Mỹ nghệ Gia Định) xuất bản năm 1935
Đề tài thật đơn giản, chỉ là một túi bã trà bỏ quên trên lòng đĩa. Nó chẳng có giá trị cảm xúc đối với thị giác của họa sĩ. Nó là một giá trị mà người mù không thể có được. Nó nhắc ta nhớ rằng mỗi hình sắc là một viên sinh tố cho cảm quan họa sĩ.
Đường nét đi từ tai. Nó phải lướt qua lưng gần vùng thắt lưng và đụng phía trước đầu gối phải. Như cơ thể, chân trái đương nhiên ở phần kéo dài của phía trước ngực.
Tạo một cấu trúc hình học cho bức tranh. Trong trường hợp này, đó là những hình tam giác; quan sát chúng trong hai ký họa. Lưu ý xem màu lam tro của tòa nhà thứ ba hướng cái nhìn ra phía sau như thế nào.
Phong cảnh, tĩnh vật hay nhân vật, cũng áp dụng những quy tắc chung. Bức vẽ này giống như hai bức trước. Các hình dạng âm bản đậm, được lựa chọn cẩn thận, lần này chân nhân vật trở thành tâm điểm.
Chú ý đến sự giản dị, sáng sủa của bức ký họa này. Tất nhiên đây không phải là một tác phẩm lớn, nhưng nó đáng giá vì sự sáng sủa và rõ ràng. Đó là sắc độ riêng của một bức tranh; chẳng có gì phức tạp hay khó khăn cả, đơn giản chỉ là một thông báo cụ thể những gì bạn thấy.
Bạn có thể vẽ một đề tài theo nhiều cách, tùy theo bạn muốn làm cho cái gì nổi bật lên. Chẳng hạn, bạn có thể nhấn mạnh vào một khuôn mặt sao cho các nét không bị xóa mờ bởi một ánh sáng quá mạnh; làm sao cho một ánh sáng chói lọi trên các màu tươi; hay làm rõ các góc và các hình dạng của một bố cục. Có khi, sự quan tâm không đến chỉ từ đề tài, mà còn từ sự phối hợp của ánh sáng, không khí nữa.
Bức ký họa được gia cố các màu nhạt bằng cách tô đậm một vài phần của hậu cảnh. Mặc dù trong trường hợp này, tốt hơn hết là phải có một màu đúng dù dùng sắc độ sậm khi vẽ.
Họa sĩ thường sử dụng sổ ký họa để lưu giữ các thành phần của bố cục cho các tác phẩm tương lai. Ở bức vẽ trên đây, bao quanh tư thế và động tác của nhân vật, sự phân chia phần sau với phần trước cũng dựa vào sắc độ sáng và tối.
Để vẽ nhanh những hình người đang chuyển động, bạn có thể phối hợp bản vẽ phác các đường viền với hình vẽ bằng tay, không dùng thước. Hãy vẽ theo trí nhớ. Đừng quên là bao giờ cũng có một sự chênh lệch giữa cảnh thực và ký ức.
