Quá trình phát triển của nghệ thuật tranh in luôn gắn với các bước tiến của khoa học, công nghệ vật liệu và in ấn. Đó chính là sự khác biệt của tranh in với các loại hình nghệ thuật thị giác hai chiều khác. Người họa sĩ tranh in không chỉ sáng tạo bằng khả năng tạo hình, tư duy thẩm mỹ, mà còn bằng sự tìm tòi, khám phá, làm chủ các phương pháp chế bản, in ấn và những chất liệu, kỹ thuật cần thiết.
Đầu tiên là vẽ phác thảo, bước này sẽ ảnh hưởng đến tỷ lệ, hình dáng chủ thể. Cho nên mọi người phải vẽ nhiều lần để làm quen được với hình ảnh, ngoài ra bạn có thể in những hình ảnh mẫu ra và dán lên nguyên liệu để chúng ta có được tỷ lệ chính xác nhất. Bước quan trọng thứ hai là ghép và tạo khối chủ thể. Tạo khối có nghĩa là tạo ra hình dạng vật khối đó. Tạo khối thì sẽ có tạo khối tổng thể và tạo khối chi tiết bộ phận. Luôn luôn tạo khối chính xác trước khi tỉa chi tiết, nó sẽ giúp chúng ta có một tác phẩm dễ nhìn. Tiếp theo là tỉa chi tiết, bước này đòi hỏi kỹ thuật và sự tập luyện của bàn tay. Bước cuối cùng để hoàn thiện tác phẩm là tạo...
Đầu tiên là vẽ phác thảo, bước này sẽ ảnh hưởng đến tỷ lệ, hình dáng chủ thể. Cho nên mọi người phải vẽ nhiều lần để làm quen được với hình ảnh, ngoài ra bạn có thể in những hình ảnh mẫu ra và dán lên nguyên liệu để chúng ta có được tỷ lệ chính xác nhất. Bước quan trọng thứ hai là ghép và tạo khối chủ thể. Tạo khối có nghĩa là tạo ra hình dạng vật khối đó. Tạo khối thì sẽ có tạo khối tổng thể và tạo khối chi tiết bộ phận. Luôn luôn tạo khối chính xác trước khi tỉa chi tiết, nó sẽ giúp chúng ta có một tác phẩm dễ nhìn. Tiếp theo là tỉa chi tiết, bước này đòi hỏi kỹ thuật và sự tập luyện của bàn tay. Bước cuối cùng để hoàn thiện tác phẩm là tạo...
Hình tắt là một khái niệm được Giải phẫu học dịch ra từ “raccourci” trong tiếng Pháp. Từ “raccourci” theo từ điển Laroussee thì trong mỹ thuật, “raccourci” miêu tả hình ảnh rút gọn ở một chiều nào đó của một vật thể hoặc một dáng điệu dưới hiệu ứng của phối cảnh (ví dụ như tác phẩm Christ mort của Mantegna). Ở đây chúng ta hiểu hình tắt là một hình mà dưới tác động của quy luật phối cảnh, chiều dài của nó gần như bị rút ngắn lại hoặc cá biệt là biến mất hoàn toàn khỏi tầm nhìn (cũng giống như đường tắt vậy, nó là con đường có chiều dài bị rút ngắn lại).
Đầu tiên là vẽ phác thảo, bước này sẽ ảnh hưởng đến tỷ lệ, hình dáng chủ thể. Cho nên mọi người phải vẽ nhiều lần để làm quen được với hình ảnh, ngoài ra bạn có thể in những hình ảnh mẫu ra và dán lên nguyên liệu để chúng ta có được tỷ lệ chính xác nhất. Bước quan trọng thứ hai là ghép và tạo khối chủ thể. Tạo khối có nghĩa là tạo ra hình dạng vật khối đó. Tạo khối thì sẽ có tạo khối tổng thể và tạo khối chi tiết bộ phận. Luôn luôn tạo khối chính xác trước khi tỉa chi tiết, nó sẽ giúp chúng ta có một tác phẩm dễ nhìn. Tiếp theo là tỉa chi tiết, bước này đòi hỏi kỹ thuật và sự tập luyện của bàn tay. Bước cuối cùng để hoàn thiện tác phẩm là tạo...
Cần phải nắm được phối cảnh là vấn đề đau đầu nhất đối với người vẽ, nhưng mặc dù như vậy, nguyên lí phối cảnh có thể giúp đỡ chúng ta giải quyết dần dần các vấn đề khó khăn. Hình ảnh mà chúng ta nhìn thấy đều là hình ảnh thị giác tiếp nhận từ một góc độ nào đó, là hình ảnh đã trải qua sự tăng giảm độ xa gần, sau khi biến đổi hình thức mà thành, lúc đó không phải là hình nguyên bản, chúng ta nhận thức và vẽ một vật thể là lấy căn cứ từ hình ảnh thị giác, cho nên nhận thức và vẽ một hình tượng không tách khỏi phối cảnh, cho dù đó là vẽ một con muỗi hay vẽ một cái đinh.
Giống như ở cẳng tay, cẳng chân cũng có 2 xương và vị trí của chúng đều bị lệch nhau tức là xương chày thì nằm lên trên còn xương mác thì nằm tụt xuống dưới và điều này khiến bàn chân khi nghiêng vào trong thì dễ hơn là nghiêng ra bên ngoài. Bên cạnh đó khi thả lỏng chân thì bàn chân sẽ bị nghiêng chéo lưng ra ngoài một chút.
Nếu thử đổi góc quan sát bằng việc nhìn nhân vật này với góc chính diện từ đỉnh, chúng ta thấy rõ tay phải đưa lên trên và ra trước, trong khi đó tay trái đưa ra sau và ra ngoài cùng một lúc. Vậy là hai tay đang nằm chéo nhau so với cơ thể. Với dữ liệu này, giờ chúng ta quay trở lại quan sát nhân vật hình minh họa một lần nữa, và thấy rằng anh ta đang ở góc 3/4. Tức là bên trái đang bị thấy ít hơn bên phải và tay bên này lại còn đưa ra ngoài nữa nên chiều dài cánh tay bắt buộc phải bị ngắn đi một chút so với bình thường (khi quan sát ở góc chính diện).
In độc bản là phương pháp in đồ họa chỉ cho ra một tranh in duy nhất. Có ý kiến cho rằng, in độc bản là loại tranh lai ghép hay pha tạp đầy tranh cãi. Nó không phải là tranh in, cũng không phải là hội họa, mà là một sự kết hợp của cả haii. Điều này chưa thật chính xác bởi tranh in độc bản mang ý nghĩa là tranh in ngay trong tên gọi của nó ở bất kỳ ngôn ngữ nào. Song, nói đó là sự kết hợp của hội họa và đồ họa in ấn thì không hoàn toàn sai. Trong các cách thể hiện tranh in độc bản có kỹ thuật bôi, vẽ màu lên bề mặt khuôn in đúng theo nguyên tắc hội họa và tranh in ra từ đó có hiệu quả thẩm mỹ của hội họa. Tuy nhiên, khi đã in ra giấy thì hình...
Bố cục liên quan đến sự sắp xếp các thành phần trong một tác phẩm mỹ thuật. Dù bố cục là yếu tố buộc phải có trong mọi công trình mỹ thuật nhưng một bố cục tốt sẽ đòi hỏi kỹ năng lập kế hoạch và suy nghĩ thấu đáo.
Có lẽ bạn đã tạo được những chuyển đổi sáng - tối nhất định, song có thể đạt được sự tan chảy hơn nữa của chất màu bằng cách tiếp tục dung miếng bọt xốp lau sạch những diện tích nào đó, rồi phân nhỏ những chỗ khác nhờ bôi them dầu glyxerin vào đó. Ngoài ra, bạn có thể làm phân rã thêm bằng cách trải một tờ giấy trắng trơn lên trên cái trạng thái hình - nền đang phát triển ấy rồi xoa mạnh một cách sinh động và ngẫu nhiên trên khắp tờ giấy, sau đó bóc ra và nhìn ngắm kết quả.
Mẫu trang trí sử dụng từng cặp chim đối xứng nhau, khoảng giữa là các họa tiết xen kẽ. Trong bài sử dụng toàn bộ những đường cong để tạo họa tiết, chi tiết của mẫu là những đặc điểm cách điệu từ chim, các chi tiết được liên kết với nhau qua các mảng màu cho ta một đường cong kéo dài (H.1). Mẫu phát triển 1 được cách điệu từ những đường cong kết hợp với đường ngang, đường đứng làm mẫu có một vẻ mạnh mẽ hơn, các chi tiết chim, hoa có biến đổi ít nhiều (mẫu PT.1).
Mẫu trang trí đường diềm này được thể hiện bằng những hình kỷ hà đơn giản. Phần chính của hình là hai hình thoi nối liền nhau, làm họa tiết chính, chiếm vị trí trọng tâm (H.1). Phần phụ được bố trí dọc hai đường biên, diện tích nhỏ hơn, họa tiết là nửa hình thoi. Khi thực hiện ta có thể dùng thước kẻ một đường trục dài, chia hình làm hai phần bằng và đối xứng nhau.
Những bài mẫu trang trí (hình tròn, hình vuông, hình chữ nhật, đường diềm) đã cung cấp những kiến thức rất cơ bản về trang trí, đồng thời giới thiệu những mẫu trang trí từ đơn giản đến phức tạp, từ các hình kỷ hà đến các họa tiết hoa lá, chim muông, từ đơn giản đến cách điệu với nhiều hòa sắc khác nhau. Đặc biệt, ở mỗi mẫu đều có hướng dẫn phương pháp vẽ từng bước rất cụ thể, dễ hiểu, dễ thực hiện.
Bố cục là thuật ngữ chỉ sắp xếp kích thước và tương quan của những đường nét, hình khối, màu sắc các vật thể trong một tác phẩm. Di sản mỹ thuật từ xa xưa, đã để lại những kinh nghiệm quý báu về lựa chọn bố cục trong quá trình tạo nên các tác phẩm chạm khắc trang trí ví dụ như một số di sản đình làng thời lê Trung Hưng. Bài học quý báu đó đã trở thành những kiến thức cơ bản đặt nền móng cho nghệ thuật giai đoạn sau kế thừa và phát triển.
